دستور نيوز
لسنوات، خاضت شاري ريدستون معارك ضارية للسيطرة على الإمبراطورية الإعلامية لعائلتها. ليس هذا فحسب، بل تحملت أيضًا صعوبات ملحمية ومريرة لخلافته، حيث كان والدها أكبر عقبة أمامها. واليوم، بعد أربع سنوات من توليها زمام الأمور، يتردد السؤال بقوة. حول المدة التي ستبقى فيها ريدستون على رأس شركة باراماونت، التي تعود جذورها إلى دور السينما التي أطلقها جدها في الثلاثينيات. أضف إعلانًا: قفزت أسهم باراماونت بأكثر من 25% خلال الشهر الماضي، وسط تكهنات المستثمرين بأن ريدستون يفكر في بيع الشركة. وكشف، قبل أيام، عن إجراء محادثات حول بيع حصة مسيطرة في شركة National Amusements، المالكة لشركة Paramount، إلى مجموعة إعلامية خاصة يديرها ديفيد إليسون، نجل لاري إليسون مؤسس شركة Oracle، وكذلك إلى مجموعة إعلامية خاصة. ريد بيرد كابيتال. لا تزال المفاوضات في مرحلة مبكرة، ولكن على السطح، فإن الاتفاقية بين ريدستون وشركة الإنتاج التابعة لإليسون، والتي تسمى Skydance، تتمتع بجودة هوليوود. وكانت «سكاي دانس» قد أنتجت أفلاماً مثل «توب غان: مافريك» الذي حقق نجاحاً كبيراً عام 2022، وكذلك «المهمة المستحيلة» من بين أفلام أخرى. أعرب إليسون منذ فترة طويلة عن رغبته القوية في امتلاك استوديو باراماونت في يوم من الأيام، والذي يبلغ عمره أكثر من 100 عام، وفقًا لشركائه الذين تحدثوا معه حول هذا الأمر. كغيرها من الاستوديوهات «القديمة» في هوليوود، تعاني شركة باراماونت من تداعيات طفرة البث المباشر. ومع ذلك، تواجه شركة ريدستون التابعة لها عقبات أكثر صعوبة. وقال لوران يون، المحلل في بيرنشتاين: “إن موقف باراماونت الحالي لا يمكن الدفاع عنه”. وأشار يون إلى أن “باراماونت” تعاني من أعلى نسبة صافي الدين إلى الأرباح قبل الفوائد والضرائب والإهلاك والإطفاء، مقارنة بنظيراتها، بما في ذلك “وارنر براذرز ديسكفري”، و”ديزني”، و”كومكاست”، و” نيتفليكس. وخسرت الشركة مليارات الدولارات نتيجة خدمة البث المباشر التي أطلقتها والتي تسمى “باراماونت+”، وهي لا تملك سوى 4% من حصة سوق البث المباشر في الولايات المتحدة. أما نتفليكس الرائدة في السوق فتتمتع بحصة 33% وتحقق أرباحا. أما أعمالها التلفزيونية التقليدية، التي تشمل «سي بي إس» و«إم تي في»، فهي في حالة تراجع حاد، مع استمرار الإنترنت في الحلول محل التلفزيون. ويشاع أن إليسون يريد فقط امتلاك استوديو باراماونت، ومكتبة الأفلام، بالإضافة إلى موقعه المتميز في شارع ميلروز في هوليوود. وهذا يعني أن Red Bird ستحتاج إلى العثور على مشتري لأصول Paramount التلفزيونية. ثم يأتي السؤال عما سيحدث لـ “Paramount+” التي لا تزال غير مربحة. وباراماونت ليست وحدها في هذا الصدد، إذ أعلن بوب إيجر، الرئيس التنفيذي لشركة ديزني، أن أعمال البث المباشر ستحقق أرباحًا نهاية عام 2024، بعد خسارة ما يقرب من 11 مليار دولار بسبب الخدمة منذ عام 2019. وكشفت شركة Warner Bros. Discovery»، أن خدمة البث المباشر التابعة لها “ماكس” تحقق قدراً من الربح، لكنها مع ذلك خسرت 700 ألف مشترك في الربع الأخير. ومن المرجح أيضًا أن تخسر خدمة Peacock، المملوكة لشركة NBC Universal، 3 مليارات دولار هذا العام. قال مسؤول إعلامي مخضرم: “يجب أن يحدث شيء ما لمنصات البث في عام 2024”. “لا يمكنك رؤية عام آخر يخسر فيه الجميع هذا المبلغ الضخم من المال بهذه الطريقة.” “يجب توحيد منصات البث ذات الأداء الضعيف.” باراماونت ليس الاستوديو القديم الوحيد الذي يواجه مسألة ما يجب فعله بشبكات التلفزيون القديمة. وتدور في هوليوود تكهنات بأن مجموعات الأسهم الخاصة ستنقض على شراء الأصول التلفزيونية التي لا تزال تدر الأموال، لكن أي صفقات لم تظهر علناً بعد، في بيئة ترتفع فيها أسعار الفائدة، ووسط توقعات بتراجع قيمة الأصول التلفزيونية. . كما كانت هناك آمال في هوليوود بأن تسارع شركة أبل وشركة تكنولوجيا أخرى لإنقاذ الوضع من خلال شراء استوديو، أو الدخول في شراكة مع شبكة تلفزيون، مثل ESPN المملوكة لشركة ديزني. لكن هذا لم يحدث، مما لم يترك لاستوديوهات هوليوود أي خيار سوى خفض التكاليف، وإدارة خدماتها التلفزيونية الضعيفة، ومحاولة تحويل البث المباشر إلى عمل مربح لأنفسهم، أو البحث عن مشتري، كما في حالة ريدستون. بالنسبة لشاري ريدستون، التي اشتاقت لسنوات لإدارة بعض العلامات التجارية الأكثر نجاحًا وقوة في مجال الترفيه، لا يمكن أن تكون هذه هي النتيجة التي كانت تأمل فيها.
بيع “باراماونت” علامة على معاناة هوليود بعد طفرة البث المباشر..
– الدستور نيوز