دستور نيوز
القاهرة – بعد حوالي ساعة وربع من بدء فيلم “الرصاصة ما زالت في جيبي” ، يقف الفنان حسين فهمي – الذي يؤدي دور ضابط الجيش – ليعلن لجنوده إصدار أوامر بالعبور. قناة السويس دوي صرخات العسكر “الله أكبر”. يبدأ ذلك بأشهر مشاهد حرب أكتوبر في السينما المصرية ، ابتداءً من الضربة الجوية ، والقصف المدفعي ، وعبور قناة السويس ، وتدمير ساتر خط بارليف ، والوصول إلى أسر جنود الاحتلال ورفع العلم المصري. على الضفة الشرقية للقناة. تدوم هذه المشاهد الوثائقية حوالي 40 دقيقة. سينمائية ، وهي مشاهد تم تنفيذها فور انتهاء الحرب. اندلعت حرب أكتوبر عام 1973 ، فاندفع المخرجون – وبدعم كبير من الجيش المصري – لتقديم مجموعة من أهم الأفلام التي تناولت الحرب بشكل مباشر. الولاء الكبير ، “بدر” (1974) ، ثم “حتى آخر الحياة” (1975) و “العمر لحظة” (1978) ، قبل أن تغيب “حرب أكتوبر” عن شاشة السينما لفترة طويلة ، و قصص مستوحاة من حرب الاستنزاف وبطولة القوات المسلحة فيها. مثل “الطريق إلى إيلات” (1994) ، حتى “حرب أكتوبر” عادت إلى السينما بفيلم “جدار البطولات” (1998) ، الذي تم حظره في ذلك الوقت بأوامر رئاسية كما قيل. محمود ياسين بطل الحرب. يشار إلى أن الفنان محمود ياسين لعب أبرز بطولات هذه الأفلام ، حيث قدم أفلام “الرصاصة ما زالت في جيبي” و “بدر” و “الولاء الكبير” و “جدار البطولات”. بالإضافة إلى فيلم “أغنية في الممر” الذي تحدث عن النكسة وعُرض عام 1972 قبل “حرب أكتوبر” ، وهو الفيلم الذي يعتبره النقاد من أهم الأعمال الوطنية عن الحروب. كما اعتبر النقاد الأفلام التي عالجت النكسة وحرب الاستنزاف أقوى من أفلام حرب أكتوبر ، إذ لا يزال الجمهور مرتبطًا عاطفياً بأفلام مثل “إعدام ميت” (1985) لبطلها الفنان محمود. عبد العزيز أو الفيلم التلفزيوني “الطريق إلى إيلات” (1994) الذي قدم قصة حقيقة عن تدمير البحرية المصرية لسفينتين حربيتين إسرائيليتين. ليس بالعمق الكافي في تصريحات متلفزة قبل أيام ، أشار الناقد طارق الشناوي إلى أنه لم يقدم حتى الآن فيلمًا يليق بهذا الانتصار الكبير ، وتم تقديم معظم أفلام أكتوبر كشيء يواكب الحدث ، ولم يتم عرضها بعمق كافٍ ، وأن الأفلام صنعت الهزيمة باسم “العصفور” و “أغنية في الممر” ولمس الناس لأنها تحمل بصيص أمل في انتصار يمحوها في الأفق. وأضاف الشناوي أن هناك اعتبار جدي في إنتاج الجزء الثاني من فيلم “الممر” للحديث عن حرب أكتوبر. الجزء الأول تناول أحداث ما بعد نكسة يونيو 1967 ، وعرض قبل عامين بنجاح تجاري كبير ، وإخراج شريف عرفة. صبغة عسكرية بحسب الناقد محمود قاسم ، ركزت أفلام حرب فلسطين عام 1948 على تجار السلاح الفاسدين ، في حين أن أفلام حرب السويس عام 1956 نقلت الواقع الشعبي ، وأفلام نكسة 1967 قدمت مرارة اجتماعية ، ثم جاءت أفلام حرب أكتوبر- في معظمها – مصبوغة بطابع عسكري ، حيث كانت أفلامًا كانت عليها ، لاستخدام اللقطات الحقيقية للعبور وتدمير خط بارليف ، ثم تصوير بعض المواجهات في سيناء (شرق القناة) ، والتأكيد على الانتصار العسكري ، خاصة خلال المواجهات العسكرية الأولية ، حيث لم تشر هذه الأفلام إلى صاحب القرار ، وركزت على المعارك الحربية نفسها. خلط الحب والحرب يضيف قاسم – في كتابه “الفيلم السياسي في مصر” – أن ذلك لم يمنع السينما من خلط قصص الحب بقصص الحرب ، كما أشار إلى أن بعض النصوص الأدبية التي ألهمت هذه الأفلام كتبت بشكل رئيسي بعد ذلك. النكسة والتعبير عن مرارتهم ، مثل الرواية القصيرة لإحسان عبد القدوس بعنوان “رصاصة واحدة في جيبي” والتي نشرها في الدستور نيوز بعد النكسة بأشهر ، ثم أكملها بعد حرب أكتوبر ، بعنوان “الرصاصة ما زالت في جيبي” ، لتحكي قصة الجندي محمد بالسلاح قبل النكسة وبعدها ، وهو ما حدث أيضًا مع رواية “لحظة العمر” التي نشرها يوسف السباعي في حلقات مجلة المصور قبل الحرب. ويؤكد قاسم أن “الرصاصة ما زالت في جيبي” واقعي ، حيث قاتل الجيش المصري مرة أخرى من أجل هذا الفيلم ، “القوات المسلحة وضعت أفرادها وضباطها وأسلحتها وخبراتها في خدمة هذا الفيلم ، حتى جاءت الحرب. الشاشة كصورة حية للحرب الأصلية “، وتقول إن أقوى شيء في الفيلم هو معاركها الحربية ، فهي” أول فيلم عربي يقدم معارك حربية حديثة على مستوى عالٍ “. أدار معارك الحرب المخرجان الإيطاليان “ماريو مافي” و “إل. كونري وإخراج خليل شوقي. السادات ليس هو المسؤول. يرى كاتب السيناريو فايز غالي – مؤلف كتاب “الطريق إلى إيلات” أنه قدمه بعد 23 عامًا من حرب أكتوبر ، أما أفلام حرب أكتوبر فقد عرضت في ظروف صعبة ، ولا يمكن لوم الرئيس السادات على عدم تصويره حرب أكتوبر. لأن مصر في ذلك الوقت كانت تتعرض بشكل مخيف لإسرائيل ، وكان نجاح الحرب يعتمد على السرية والمفاجأة والتخطيط. وأضاف غالي – في مقابلة مع جريدة المصري اليوم – أن العديد من مشاهد الحرب كانت تعيد- تم تصويرها ، واستخدمها المخرج محمد راضي في فيلمه “أبناء الصمت” ، حيث تم تصوير مشاهد عبور القناة وتحريك الجسور ، كما تم تصوير مشاهد من الفيلم الوثائقي الروسي الذي أخرجه الروس. تصوير تدريب حقيقي لعمليات الطيران وقصف طائرات الميغ لدمج هذه اللقطات معا سينمائيا .. إعادة تصوير الحرب وهو ما أكده المخرج علي عبد الخالق صاحب “أغنية على الممر” و “إعدام ميت” و “يوم الكرامة” ، حيث H هـ يشير إلى أن المخرجين محمد راضي وحسام الدين مصطفى استخدما في أفلامهما إعادة تصوير الحرب التي سمح بها الرئيس السادات ، من لحظات عبور ورفع العلم المصري فوق أرض سيناء ، رحب السادات بتصوير هذه الأفلام لأنه شعر أنه ظلم القوات المسلحة بعدم تصويره أثناء الحرب. يعلق المخرج محمد راضي على أنه كان هناك نوع من التسرع في التعبير عن حرب أكتوبر وتوثيقها ، حيث تم عرض الأفلام بعد الحرب بفترة وجيزة ، وأشرفت القوات المسلحة على تنفيذ المعارك ، ولم يكن التوثيق على مستوى “المعاناة الحقيقية التي يعيشها الشعب والجيش”. تصوير 3 أشهر راضي – أضاف مخرج “العمر لحظة” و “أبناء الصمت” و “جدار البطولات” أنه تم السماح للسادات بتصوير المعارك بأكملها من أجل فيلمه “أبناء الصمت” خلال مفاوضات ” الكيلو 101 “، واستمر تصويرهم لمدة 3 أشهر بشكل مستمر تحت قيادة الجيش. ثالثًا ، امتدت الجبهة لنحو 180 كيلومترًا ، وتشتت أسلحة الحرب المتبقية. وأشار راضي – في مقابلة صحفية – إلى أنه صرف من جيبه على إنتاج “أبناء الصمت” ، لكن الجيش زوده بالجنود والضباط والمعدات والأسلحة ، وتم التنفيذ تحت إشرافه “و اللقطات في الفيلم تعتبر نادرة وحقيقية والجنود الذين عبروا القناة خلال مشاهدها حقيقيون “. (الجزيرة)
السادات منع التصوير ثم دعم المخرجين .. كيف قدمت السينما المصرية حرب أكتوبر؟
– الدستور نيوز