رحيل رجل السينما الفرنسية الوسيم آلان ديلون بعد مشوار فني طويل

دستور نيوز

توفي الممثل الفرنسي آلان ديلون، الذي اشتهر بأدواره الشريرة والبطولية، عن عمر ناهز 88 عاما، حسبما ذكرت وسائل إعلام فرنسية. وبفضل مظهره الوسيم وأسلوبه الرقيق، جمع الممثل الغزير الإنتاج بين القوة والجودة الساحرة والضعيفة التي جعلته أحد أبرز الممثلين في فرنسا. كان ديلون أيضا منتجا، فظهر في مسرحيات، وفي السنوات اللاحقة، أفلام تلفزيونية. وفي وقت سابق من هذا العام، قال ابنه أنتوني إن والده تم تشخيصه بسرطان الدستور نيوزد الليمفاوية من النوع B. وعلى مدار العام الماضي، كانت صحة ديلون الهشة في قلب نزاع عائلي بشأن رعايته، مما أدى إلى مشاحنات إعلامية مريرة بين أبنائه الثلاثة. وفي ذروة حياته المهنية، في الستينيات والسبعينيات، كان ديلون مطلوبا من قبل بعض كبار المخرجين في العالم، من لوتشينو فيسكونتي إلى جوزيف لوزي. وفي سنواته الأخيرة، أصيب ديلون بخيبة أمل في صناعة السينما، قائلا إن المال قتل الحلم. “لقد دمر المال والتجارة والتلفزيون آلة الأحلام”، هكذا كتب في طبعة عام 2003 من مجلة Le Nouvel Observateur الأسبوعية. “أنا أيضًا”. بعد أفلامه مع رينيه كليمان وفيسكونتي وملفيل، بنى بنفسه، من خلال مائة فيلم، عالمه الأسطوري من رجال الشرطة والعصابات إلى الحد الذي قطع فيه نفسه عن العالم الحقيقي. لم يكن ديلون قديسًا ولم يدّع ذلك أبدًا، وقد يكون الأمر صعبًا عندما يكون للممثل وجه وسيم وجميل، حتى لو جعل فيسكونتي، في عام 1960، روكو وإخوته رئيس ملائكة يضحي بنفسه من أجل أخيه المفقود سيمون. متلاعب، ساخر، وقاتل، على الرغم من أننا نرى فيه ملامح الإذلال الذي عانى منه لكونه ليس أكثر من خادم فاخر في الفيلم، وربما طفل مرفوض في الحياة. ديلون، الذي شارك في أكثر من تسعين فيلمًا، ناهيك عن الأفلام التلفزيونية والعروض المسرحية. بنظراته الزرقاء الجليدية أحيانًا، ووجهه البارد، وابتسامته المزعجة، وجسده الذي يشغل حيزًا، يشبه إلى حد ما القطة. لم تكن الحنان حقًا من اهتماماته، حتى عندما أخبر كلوديا كاردينالي في فيلم The Leet أنه يريدها أن تكون زوجته وليس عشيقته. بالإضافة إلى فيلم “الساموراي”، ظهر ديلون أيضًا في فيلم السرقة الشهير “الدائرة الحمراء” وفيلم “شرطي” لميلفيل. ومن بين أفلامه المهمة الأخرى “شمس منتصف الليل” لرينيه كليمنت؛ و”روكو وإخوته” للوسكونتي؛ و”الكسوف” لأنتونيوني؛ و”رجلان في المدينة” لجيوفاني؛ و”السيد كلاين” لجوزيف لوسي. بعد أن حدد جان بول بلموندو البرودة الفرنسية في بداية الموجة الجديدة في فيلم “النفس الأخير” لغودار، أعاد ديلون وملفيل تعريفها بوعي في فيلم “الساموراي”، حيث لعب دور قاتل مأجور يضبط قبعته باستمرار إلى الكمال، مما أكسبه مقارنات مع جيمس دين. ولكن المقارنات مع دين كانت محدودة؛ ففي حين كان الممثل الأمريكي متفجرًا عاطفيًا في أدائه، كان ديلون بعيدًا عن التعبير المفرط. ما كان يُعتبر رائعًا في فيلم الساموراي قد يبدو باردًا في فيلم أقل شأناً، مثل فيلم ميلفيل “شرطي”. ومع ذلك، من الصعب على الأمريكيين أن يفهموا مدى شعبية ديلون خلال الستينيات والسبعينيات، ليس فقط في فرنسا ولكن في أماكن متنوعة مثل اليابان والصين الشيوعية (حيث كان فيلم ديلون عام 1975 زورو كبطل شعبي أحد أول الأفلام الغربية التي عُرضت في البلاد بعد الثورة الثقافية) وأمريكا اللاتينية. تبلورت جاذبية ديلون غير العادية في فيلم الساموراي، ووصفه الباحث السينمائي ديفيد طومسون بأنه “الملاك الغامض للسينما الفرنسية، الذي لم يتجاوز عمره 32 عامًا في عام 1967، وكان يتمتع بكاريزما قوية، ولكنه كان جادًا ونقيًا لدرجة أنه كان يُعتبر قاتلًا أو قويًا. كان أيضًا قريبًا من عالم الجريمة الفرنسي الحقيقي “. أضاف تومسون: “ليس ديلون بالضرورة ممثلًا جيدًا بقدر ما هو حضور لافت للنظر – فلا عجب أنه كان سعيدًا للغاية عندما أدرك أن ما يحتاجه ميلفيل بشدة هو استعداده للتصوير”. أطلق عليه ناقد الأفلام الأمريكي روجر إيبرت لقب “الفتى القوي الجميل في السينما الفرنسية، وهو ممثل وسيم بشكل لا يصدق لدرجة أن أفضل استراتيجية لديه للتعامل مع مظهره كانت استخدام وجه فارغ”. في فيلم Samurai، يتبع ميلفيل بعناية قاتل ديلون جيف كوستيلو وهو يختلق ذريعة، ويقتل صاحب ملهى ليلي، ويتسلل من خط الشرطة، ويكتشف أن أصحاب العمل خانوه وأنهم هاربون. الحبكة أقل أهمية بكثير من أسلوب الفيلم، وتصوير ديلون للقاتل. كان أول فيلم رئيسي لديلون هو فيلم Midnight Sun للمخرج رينيه كليمنت عام 1960، وهو مقتبس من رواية باتريشيا هايسميث The Talented Mr. Ripley، حيث لعب ديلون دور توماس ريبلي، المختل عقليًا الذي يقتل صديقه ويستولي على هويته. جعل الفيلم ديلون نجمًا. (تم ترميم الفيلم في عام 2012 وعرض في مهرجان كان السينمائي عام 2013 كجزء من استرجاع مسيرته المهنية.) في فيلم فيسكونتي الأوبرالي الرائع Rocco and His Brothers، الذي صنع أيضًا عام 1960، لعب ديلون الشخصية الرئيسية، وهي جزء من عائلة فقيرة تنتقل شمالًا إلى ميلانو من جنوب إيطاليا بحثًا عن فرص أفضل. يحول شخصيته السلبية إلى حد ما إلى ملاكم متردد لدعم الأسرة. وبعد بضع سنوات، عمل ديلون مع فيسكونتي مرة أخرى في تحفته الفنية “الفهد” عام 1963، حيث لعب بيرت لانكستر دور أمير صقلية في القرن التاسع عشر يحاول التعامل مع الثورة وما قد تعنيه لعائلته وطبقته الاجتماعية. ولعب ديلون دور ابن أخيه الوسيم، الذي انضم إلى الثوار ثم انضم إلى جيش الملك؛ وكان هناك تناغم واضح في الفيلم مع الجميلة كلوديا كاردينالي. وفي عام 1962، شارك ديلون مونيكا فيتي في فيلم “الكسوف” للمخرج أنطونيوني، وهو الفيلم الثاني في ثلاثية المخرج الشهيرة عن العزلة. وكان ديلون مثاليًا في دور سمسار البورصة الذي يتورط مع شخصية فيتي لكنه غير قادر على تلبية احتياجاتها العاطفية. وفي عام 1969، شارك ديلون رومي شنايدر وموريس رونيت في بطولة فيلم الإثارة “حمام السباحة”. شارك في بطولة فيلم اغتيال تروتسكي للمخرج جوزيف لوزي عام 1972 مع ريتشارد بيرتون وشنايدر وفالنتينا كورتيس، وبعد بضع سنوات عمل مع لوزي في فيلم Monsieur Klein الرائع، والذي قدم فيه ديلون أداءً متحفظًا كتاجر فني كاثوليكي في باريس المحتلة يستغل الموقف مع ترحيل اليهود الأثرياء مع مجموعاتهم الفنية – لكنه يبدأ في مواجهة مشاكله الخاصة عندما يخطئ الناس في اعتباره يهوديًا غامضًا يستخدم اسمه في عمليات سرية. كان ديلون أحد المنتجين في الفيلم. صنع ديلون ثلاثة أفلام مع نجم فرنسي من جيل سابق، جان جابين: أفلام الجريمة Any Number Can Win (1963)، و The Sicilian Clan (1969) و Two Men in Town (1973)، والذي ظهر فيه الأخير، في دور صغير، جيرارد ديبارديو الشاب، مجسدًا ثلاثة أجيال. لعب ديلون دورًا مساعدًا كمصور يتبع شيرلي ماكلين في الإنتاج الدولي لعام 1964 The Yellow Rolls-Royce ، بطولة ريكس هاريسون وإنغريد بيرجمان. كان الممثل من بين عدد كبير من النجوم الفرنسيين (وبعض الأمريكيين، بما في ذلك كيرك دوغلاس وجلين فورد) الذين تزاحموا في فيلم رينيه كليمنت الرائع عن الأيام الأخيرة للاحتلال النازي للعاصمة الفرنسية، هل باريس تحترق؟ (1966). في عام 1971، شارك ديلون في البطولة مع تشارلز برونسون وتوشيرو ميفوني وأورسولا أندريس وكابوسين في الإنتاج الدولي لفيلم Red Sun، من إخراج تيرينس يونج. لم يحظ الفيلم باستقبال جيد في الولايات المتحدة ولكنه حقق نجاحًا في أوروبا وآسيا. طور ديلون اهتمامًا باليابان نتيجة لساموراي، ومنذ ذلك الحين استمتع بمتابعة عبادة هناك، حيث كانت النظارات الشمسية التي تحمل اسمه علامة تجارية ناجحة. في عام 1973، عاد ديلون إلى العمل مع زميله في بطولة فيلم تايجر بيرت لانكستر في فيلم الإثارة Scorpion للمخرج مايكل وينر، والذي لعب فيه ديلون دور قاتل مأجور مكلف بالقضاء على جاسوس لانكستر الذي يريد الخروج من اللعبة. (من الغريب أن فيلم وينر السابق، The Mechanic، بطولة برونسون وجان ميشيل فينسنت، كان له حبكة متطابقة تقريبًا). وُلد باسم آلان فابيان موريس مارسيل ديلون في سيسو، أوت دو سين، لأب من أصل فرنسي وإيطالي كورسيكي وأم من أصل فرنسي وألماني. انفصل والداه في وقت مبكر، وتضمنت طفولته المضطربة طردًا متكررًا من المدرسة. بعد الخدمة العسكرية في الهند الصينية الفرنسية، عمل في باريس من حين لآخر، حيث التقى بالممثل جان كلود بريالي، الذي دعاه إلى مهرجان كان السينمائي عام 1956، حيث أقام ديلون بعض العلاقات المهنية. ظهر لأول مرة في السينما في العام التالي بدور صغير في فيلم Send a Woman When the Devil Fails للمخرج إيف أليجري. بينما كان ديفيد أو. سيلزنيك في إيطاليا يصور فيلم وداعا للسلاح، أو ربما في كان، التقى ديلون وعرض عليه عقدًا في هوليوود بشرط أن يتعلم الممثل الناشئ اللغة الإنجليزية. رفض ديلون أي أفكار من هذا القبيل، على الرغم من أنه صنع ثلاثة أفلام أمريكية على مر السنين: فيلم الإثارة والجريمة He Was a Thief مع آن مارجريت وفان هيفلين في عام 1964، والغرب Four for Texas مع دين مارتن في عام 1966، و Airport 79: The Concorde، الذي لعب فيه دور طيار طائرة مضطربة. خلال أوائل الثمانينيات، كانت هناك فترة حاول فيها ديلون التحرك خلف الكاميرا، بدءًا من فيلم “Pour la peau d’un flic” في عام 1981، والذي اقتبسه من رواية جان باتريك مانشيت، وأخرجه وقام ببطولته مع آن باريلود؛ في العام التالي، تبعه فيلم The Clash، حيث قام هو وروبن ديفيس بتكييف رواية أخرى من روايات مانشيت وإخراجها معًا، على الرغم من عدم ذكر ديلون كمخرج، وقام ببطولته مع كاثرين دينوف؛ وأخيرًا فيلم The Fighter في عام 1983، حيث كان ديلون من بين أولئك الذين قاموا بتكييف رواية لأندريه كاروف وإخراجها معًا (على الرغم من عدم ذكر ديفيس كمخرج هذه المرة) وقام ببطولته. كانت كل هذه الأفلام في النوع الذي كان الممثل أكثر راحة معه وأكثر ارتباطًا به، وهو الدراما الإجرامية، لكنها كانت جهودًا متوسطة. كما قام ديلون بتكييف العديد من الروايات الأخرى إلى أفلام خلال الثمانينيات وكتب بعض السيناريوهات الأصلية. والأهم من ذلك، كان ديلون منتجًا في 30 من أفلامه. كما قام ببطولة المسلسل التلفزيوني الفرنسي للجريمة فرانك ريفا في عامي 2003-2004 ولعب دور يوليوس قيصر في فيلم أستريكس عام 2008 في الألعاب الأولمبية. في ذروة مسيرته المهنية، في عام 1969، تورط الممثل في فضيحة ذات أبعاد جنائية وسياسية، عندما قُتل ستيفان ماركوفيتش، الحارس الشخصي السابق لديلون، وزوجته ناتالي (التي شاركته البطولة في فيلم “الساموراي”) – عُثر على جثته في الغابة – ووجد المحققون رسالة كتبها ماركوفيتش تربط عائلة ديلون بمقاتل كورسيكي يُدعى فرانسوا ماركانتوني، الذي ارتبط لاحقًا بالرئيس الفرنسي السابق جورج بومبيدو. استجوبت الشرطة عائلة ديلون بشأن جريمة القتل، ولم يكن من الواضح إلى أي مدى ستنتشر الفضيحة؛ أدين ماركانتوني فقط. كانت حياة ديلون العاطفية موضوع اهتمام كبير في وسائل الإعلام الفرنسية. كان لديه علاقة مع الممثلة الألمانية رومي شنايدر من عام 1959 إلى عام 1964، لكنه حافظ على علاقة رومانسية معها لفترة طويلة بعد ذلك. توفيت في النهاية بسبب مزيج من مسكنات الألم والكحول في عام 1982. في حفل توزيع جوائز سيزار لعام 2008، صعد ديلون على المسرح لقبول جائزة نيابة عنها في ما كان ليكون عيد ميلادها السبعين وطلب من الجمهور الوقوف تكريمًا لها. ولكن أثناء علاقته بشنايدر، كان لديه علاقة غرامية مع نيكو (من فرقة Velvet Underground)، والتي أنجب منها ابنًا، آري بولوني. تزوج ديلون من ناتالي بارتيليمي عام 1964 وأنجب منها ابنًا، أنتوني. انتهى زواجهما بالطلاق عام 1969. ثم أقام ديلون علاقة لمدة 15 عامًا مع الممثلة الفرنسية ميريل دارك ثم عارضة الأزياء الهولندية روزالي فان بريمين، وأنجب منها طفلين، لكنهما انفصلا في عام 2002. في عام 2019، حصل ديلون على جائزة السعفة الذهبية الفخرية في مهرجان كان السينمائي، وفي وقت لاحق من ذلك العام وضعته عائلته تحت الوصاية في عام 2024 بعد إصابته بسكتة دماغية.

رحيل رجل السينما الفرنسية الوسيم آلان ديلون بعد مشوار فني طويل

– الدستور نيوز