دستور نيوز
أصدرت الهيئة المصرية العامة للكتاب برئاسة الدكتور هيثم الحاج علي كتابا بعنوان “في النقد الموسيقي” من تأليف الدكتور فتحي الخميسي ملحن وملحن وصاحب سيمفونية “غضب النيل”. والرئيس السابق لقسم علوم الموسيقى في أكاديمية الفنون. يأتي هذا العمل كمساهمة من المؤلف في إرساء أسس النقد الموسيقي المعاصر. يعتقد الخميسي أن النقد الموسيقي غائب تمامًا في مصر المعاصرة. النقد الذي نجده في صفحات الصحف والمجلات هو إما في الشعر والأدب أو في السينما والدراما ، بالإضافة إلى عدم وجود مطبوعة دورية متخصصة في الموسيقى ، رغم أن مصر كانت قد عرفت في السابق نوعًا من النقد الموسيقي الجاد في مصر. “مجلة الموسيقى” و “مجلة الآفاق المصرية” وكتابات د. حسين فوزى ود. فؤاد زكريا. اقرأ أيضا | الشريف والفقي يفتتحان معرض مكتبة الإسكندرية الدولي للكتاب في دورته السادسة عشرة. صدر العدد الأول من “مجلة الموسيقى” في القاهرة للدكتور “محمود أحمد الحفني” في 16 مايو 1935. ثم توقفت المجلة بعد 13 عددًا ، وتم حفظ أرقامها في أرشيف المعهد الملكي للموسيقى العربية. يأخذ الكاتب في “مجلة ميوزيك” أن المحتوى الأوروبي سيطر على صفحاتها ، وعندما نشرت المجلة مقالات عن الموسيقى العربية كانت موضوعاتها عامة جدًا ، وإذا قدمت مطربًا مصريًا اكتفت بذكر اسمه ، اسم ملحن الأغنية وكاتب الكلمات ونوع اللحن دون التطرق إلى أي جوانب موسيقية في الأسلوب الذي ينتمي إليه اللحن. لقد حاول الدكتور. رتيبة حفني ، لإعادة إصدار مجلة الموسيقى في فترة ما بعد حرب أكتوبر 1973 ، لكن هذه المحاولة لم تستمر أيضًا ، وسرعان ما توقفت المجلة عن الصدور. كما أصدرت “دار الأوبرا المصرية” مجلة “آفاق مصرية” ، وكُتب شعارها على الغلاف الأمامي “موسيقى – أوبرا – باليه” وهكذا بدا أنها لم تكن موجهة للجمهور المصري الذي لا يقبل إلا الأوبرا والباليه. باليه من الطبقة الأرستقراطية الذين كانوا يشاهدون باليه الأوبرا أثناء السياحة في الدول الأوروبية ؛ بينما مصر لا تنتج الأوبرا والباليه إطلاقا! وهذا يعني أن المجلة كانت تكتب عن عالم آخر لم يعرفه الجمهور المصري ، وكان أولها كما يقول المؤلف جعل شعارها مثلا: “موال – دور – قصيدة …” ثم توقفت مجلة “آفاق” المصرية ، ولم تصدر بعد ذلك أية دورية موسيقية أخرى. . ويضيف المؤلف أنه على مستوى المقطوعات الفكرية والنقدية الموسيقية المعاصرة ، فإن العرب ليس لديهم تركيبة واحدة! لم ينشر أي من الموسيقيين الكبار في مصر كتاباً واحداً عن النقد الموسيقي ، باستثناء “محمد كامل الخلعي” الذي نشر كتابين ، كلاهما تعليمي بحت. بشكل عام يمكن القول أن الكتب الموسيقية القليلة التي صدرت على مدار القرن العشرين في مصر كانت ذات طابع تعليمي ، وكانت موجهة لطلاب الموسيقى ، وخصصوا أعمالهم لجمع ومراقبة المقادم والتجمعات والألحان. بعيدا عن النقد والفكر الموسيقي. ونفى المؤلف أن يكون كتاب “تعالوا معي الى الحفلة” للكاتب الكبير يحيى حقي هو كتاب عن النقد الموسيقي. وفيه يتحدث عن “أجواء الحفلة الموسيقية” التي أعدته لتذكر ذكرياته عن “كونسرتينا دي روما” التي كان يزورها قبل الحرب العالمية الثانية في إيطاليا ، وفي الجزء الثاني من الكتاب يتحدث عنه. فن الكاريكاتير ، ويلقي الضوء على قضية “فقدان المجتمع للوعي الجمالي للموسيقى”. . وأوضح المؤلف أنه ليس ممن يرفضون الانصياع للتقدم الأوروبي في الموسيقى والتعامل معه بشكل عام. حصل على الدكتوراه. من كونسرفتوار موسكو في نظرية الموسيقى والعلوم؛ إلا أنه يرفض التطبيق الجاهز للنتائج النهائية للتطور الأوروبي ، ويدعو بدوره إلى تبني الألحان كما فعلت أوروبا عندما ابتكرت “السيمفونية” مع الحفاظ على روح وهوية الموسيقى الشرقية. لفت المؤلف انتباه القارئ إلى أن كل تصنيفات وتقسيمات مدارس الموسيقى المعاصرة في مصر ، والمفاهيم الجديدة الواردة في الكتاب ، وأهم الأسئلة التي يطرحها ، كلها من اجتهاد الكاتب الشخصي ورؤيته للموسيقى المصرية. . .
“في النقد الموسيقي” .. آخر إصدارات هيئة الكتاب
– الدستور نيوز