دستور نيوز
مغامرة عبد الباقى أنقذت المسرح .. عبقرية صبحي تعيد لهيبتها هيثم وحيد “خبتنا” مسرحية النجم الكبير محمد صبحي. هذا الفنان العبقري فن وفكر وخصوصا على المسرح الذي فاتنا كثيرا منذ انتشار المسرح في مصر .. هذا الشكل المسرحي هو الأقرب للاسكتشات أو المسرحية الهزلية التي لا علاقة لها به. من خلال الدراما وبنائها وتصعيدها الطبيعي .. من الطبيعي أن يحدث تطور في المسرح أو حتى تمرد على الشكل المقبول وليس على المحتوى الذي يقوم عليه الفن المسرحي بشكل عام. إن السعي الدائم للابتعاد عن المألوف من أجل جذب الجمهور لقاعات المسرح ، أمر صحي وإيجابي للغاية. ونجاحات المسرح تعتبر تسجيلات ونجاحات كبيرة جدا لصاحب الفكرة النجم اشرف عبد الباقى نجل مسرح مصر الحقيقية حيث تلقى تعليمه من قبل الفنان الكبير وهو من اهم رواد المسرح العربي الراحل عبد المنعم مدبولي ، وعمل مع كبار نجوم المسرح وشرب منهم. ولد مسرح مصر في عقل وفكر عبد الباقي في ظل ظروف سياسية ومجتمعية متقلبة بعد ثورة يناير وظهور جيل جديد من الجماهير الشابة المنغمسة والمغمورة في عالم افتراضي مع انتشار وتفاقم وسائل التواصل الاجتماعي. . كان لابد من التعامل معهم بمفرداتهم ولغتهم وتفاصيل جديدة تختلف عن الجمهور قبل يناير 2011. قدم أشرف عبد الباقى مسرح مصر باسم جديد وحركة ، حيث المسرحيات البسيطة للفكر الفاتح والفن لا تعتمد على العمق مثل بقدر سطحيهم في تقديم الأفكار والفن ، وقد حققوا نجاحًا كبيرًا على جميع المستويات ، حيث قدموا في البداية جيلًا جديدًا من الفنانين الشباب الذين أصبحوا الآن من نجوم الصندوق ولديهم جمهور عريض ليس في ليس فقط في مصر ولكن في العالم العربي كله .. وهذا بالطبع نجاح محسوس لأشرف عبد الباقى .. وثانياً أعاد المسرح مرة أخرى والإقبال الجماهيري الكبير الذي فوتناه كثيراً بعد يناير 2010 .. وهذا هو أيضا نجاح .. مع مرور الوقت بدأت فرق أخرى بالظهور على السطح تحاول تقديم ما يقدمه مسرح مصر ، وبالطبع لم يحققوا نفس النجاحات لأنها كانت مجرد تقليد ومحاولات لإعادة إنتاج مسرح مصر. مصر، لكن الأصل دائما يفوز .. لسنوات كان المسرح المصري هو المهيمن على الساحة والحركة المصرية والعربية. لكن مع مرور الوقت ، بدأت أضواء نجاح هذه الظاهرة تتلاشى ، حيث انغمس صناعها في فكرة التكرار واستمروا في الخوض في السطحية والسذاجة الفنية التي اعتمدت على الصور الرمزية والرسومات التي لا علاقة لها بالدراما. . واستمرارها على نفس المنوال ، أصبحت سخيفة ، وابتعد جمهورها عنها ، وأعادوا لها ظهرها بحثا عن الجديد ، ولأنه من الصحيح فقط أن المسرح يجب أن يعود إلى مسرحه ويبتعد عن الخطأ المغري. المسرح الذي دعوه على خشبة المسرح في الثلاثينيات والأربعينيات من القرن العشرين .. الدراما من خلال قصة درامية تحتوي على أناس متشابكين ومتضاربين وعلاقات تؤدي إلى تصعيد الدراما بالنسبة لنا مهما كانت نوعية الدراما. سواء أكانت كوميدية أم تراجيدية ، لكنها دراما متماسكة لها بنية واضحة وعمق فني وفكري بعيدًا عن السطحية والسذاجة. لكنه لم يطور نفسه ، وبدلاً من أن يأخذ الجمهور الذي كان متعلقًا به ليرتقي به وذوقه ، نزل إلى سذاجة وسائل التواصل الاجتماعي وسذاجتها ، فابتعد عنه جمهور العالم. نظري الذي بدأ يعامله على أنه مزحة قديمة. مع عودة الفنان الكبير محمد صبحي إلى المسرح المصري الحقيقي وعرضه لفكرة المسرح للجميع من خلال ثلاث مسرحيات جديدة عرضت إحداها على شاشة التلفزيون مسرحية “خيبتنا” من تأليفه وإخراجها ، قدم من خلاله جميع فنون المسرح من دراما متماسكة ومتصاعدة تعتمد على الكوميديا الراقية التي تضحك بها بل وتفكر فيها. قضايا مهمة يطرحها العمل الفني .. أصبحت وظيفة الفن في عصر وسائل التواصل الاجتماعي ليس فقط الضحك أو عرض الأعمال للترفيه ، في ظل غياب فكرة القراءة والبحث والتفكير في جيل يقرأ فقط منشورات فيسبوك وتويتر وانستجرام ، يجب أن يوفر الفن عوضًا عن ذلك الأعمال التي تمس عقل وضمير الجمهور .. وهذا ما فعله النجوم الكبار بقيمة محمد صبحي .. وأعتقد أنه فنان عظيم أيضًا بقيمة أشرف عبد الباقى حاول الخروج من الفخ السطحي لمسرح مصر الذي كان له وقته لعمل جديد كجريمة في المعادي .. لكن محاولات صبحي وحدها ليست ولن تكفي للنهوض في المسرح العربي ، لأن فكرة المسرح المصري أصبحت فكرة لا تموت ، بل تشعر أنها متفرعة ، حيث صارت السطحية ليس فقط على المسرح ، بل امتدت إلى الأغنية حيث المهرجان. ظهر لنا المغنون بأصواتهم es التي تشبه صوت النجار وكلمات اغانيها التي تشعر بها وهي دعوة للتفكك .. وكذلك بعض الافلام التي يدعي اصحابها انها افلام كوميدية وهي اسكتشات ليس لها دراما او فكرة فيها. .. قصص عادلة تتصارع ويتنافس الأبطال على إلقاءها بحثًا عن ضحكة ساذجة ، وهذا إذا استمرت وتصاعدت سيكون سبب هدم معبد الفن المصري .. وهنا شعر نقيب. الموسيقيون بخطرها وكارثتها وكذلك نجوم كبار أمثال صبحي وخوفه على واقع المسرح المصري وحتى الفن المصري الذي يعد رائدا للحركة الفنية في المنطقة العربية. يرى البعض ذلك خاصة مع توقيف هاني شاكر للمدعين العامين للفنون مثل بيكا وشيكا وتيكا ، مع تكريمهم من قبل القنوات العربية ورجال الأعمال والجامعات وإعطائهم الفرصة لوضعهم في قمة الهرم الفني في الوطن العربي. هي التي تنشر مثل هؤلاء الأشخاص بلا فن وفكر وموهبة لإتاحة الفرصة للآخرين من بلادهم ليصبحوا نجومًا عربياً جددًا في ظل تراجع مصر .. أو بالمعنى الأصح مشوهة بفعل فاعل ، لتراجع دورها وقيادتها الفنية لحساب الغير. ويستشهد أصحاب هذا الرأي بما فعلته ، على سبيل المثال ، إحدى القنوات العربية عندما وقعت مع جميع نجوم الوطن العربي للغناء ، بمن فيهم نجوم مصر الذين كانوا حرفيا يتحكمون في المشهد العربي. ..تراجع التأثير المصري على الأغنية وتراجع الجمهور العربي .. وكانت هذه بداية الجمود وتشويه مطربي المهرجانات والبط والإوز .. وعموما هذا رأي البعض لن نهتم به كثيرا. سواء أكان صواب أم خطأ .. علينا فقط أن نعتني بأنفسنا وما نقدمه من فن حقيقي يزيد ويعمق من ريادتنا المستمرة لسنوات وسنوات تجاوزت 100 عام .. يجب أن ندعم النجم هاني شاكر في معركته. ضد الغناء المنخفض وفي السينما والتلفزيون. ولكي نأخذ من خيبة أملنا مثالاً ورمزاً لتقديم مسرحيات أخرى مهمة ترفع ذوق الجمهور ، ولا يجب أن نعتمد فقط على النجم محمد صبحي وحده ، فكل النجوم الكبار والشباب يجب أن يهتموا بالبحث المستمر. للأعمال المسرحية التي تربط بين الفن والفكر. .
خيبة أملنا .. انكشف خيبة أمل المسرح المصري. | بوابة الأخبار الإلكترونية اليوم
– الدستور نيوز