دستور نيوز
بعد أن أثبتت مديحة كامل حضورها في صفوف النجوم الأوائل من خلال أدائها المتميز الذي أذهل الجميع بمن فيهم النقاد في فيلم “الصعود إلى الهاوية”. الصعود إلى قمة النجومية؟ وهذا ما أكدته في بعض لقاءاتها الصحفية قائلة: إن المرحلة بعد النضج والاختيار هي ما ينبغي تسميته بالمرحلة الأكثر نضجًا وأعمق خيار ، وهي أصعب مرحلة قد يمر بها الفنان لأنه يمر بها. إما أن يستمر في الفن وفي المكان الذي حصل عليه أو يتراجع. يتلاشى قليلا. يتم تحقيق ذلك من خلال الدور الذي أختاره. أنا أعتبر الشخصية التي أمثلها تمامًا مثل الفستان الذي أرتديه. يجب أن يكون مناسبًا من حيث الطول والعرض والشكل على جسدي. لا بد لي من احتوائها بكل عناية ، وأشعر أنها تلائم شخصيتي الفنية بكل أبعادها. الدور هو الشرارة الأولى التي تشعل في داخلي الكثير من المشاعر والمشاعر ، ومن خلالها أبني موقفي من العمل سواء بالرفض أو القبول ، ثم يأتي المخرج الذي أتعامل معه مما يساعدني على الدخول في الشخصية التي أنا أجسد. في حياة كل فنان عدة مراحل: مرحلة البدء والانتشار ، ثم مرحلة النضج ، وأخيراً مرحلة إثبات الذات. لا يمكن القول أن الفنان في كل هذه المراحل قدم ما يرضيه ، خاصة في المرحلة الأولى ، لكن المطلوب منه أن يكون على درجة من الوعي والحصافة في جميع أدواره التي يتم تكليفه بها. ، أعتقد أن الوجه الجميل يمثل عبئًا جميلًا ، وأتساءل عما إذا كانت إيزابيل أدجاني ليست جميلة ، هل ستكون قادرة على الوقوف أمام الكاميرا؟ لكن الوجه الجميل ليس الفنان ، إنه جزء من حضور أكبر ، وموهبة أعظم ، وإذا أردت رأيي الشخصي ، أقول لك إن جمالي يريحني ويحررني من الهواجس ، مما يجعلني قريبًا جدًا من الناس. قلوب أقرب مما تتخيل. أشعر وكأنني ولدت في أيدٍ خشنة بين وجوه تبدو وكأنها منجم حزن. بالطبع أنت تعرف ما هي المشاكل التي نمر بها ولم يتم حلها ، ولهذا السبب أفكر أحيانًا في القاهرة عام 2000 ، كيف سيعيش الناس؟ من أين يأتي الهواء؟ نعم ، ستكون هناك كل مشاكل الهواء حتى قبل القرن القادم ، والحقيقة أنه يجب علينا تهريب أطفالنا إلى مكان يوجد به هواء ، ولكن ماذا يفعل الفقراء؟ يبدو لي أن الوقت الآن يقف ضد الفقراء ، لا يمكنني التجديد لأنني ابنة الدور ، الأمر يأخذني تمامًا ، ولا يمكنني أن أكون مزدوجًا أمام الكاميرا. تشرح لنا مديحة كيف نفكر في النجاح ، فالرجل يولد ليموت ولا يعرف لماذا ولا متى. من رحمة الله أننا لا نعرف متى نغادر ، لكننا نعلم في أعماقنا أنه يجب علينا ترك الحياة. فمن كبر الإنسان ليدخل مرحلة الإحساس وفهم الأشياء عند موت الإنسان من أجله ، فإنه يرتجف ويستقر في أعماقه أنه ميت ولا مفر منه ، وينتهي ما يموت. الفنان لا يريد أن ينتهي ، يريد أن يستقر في العقل الباطن ، طموح عليه أن يستمر ولا يموت ، أي سيصل إلى الأبد ، وهذا ما لا نهاية ، لأن خوفه من الموت هو ما يدفعه لتقديمه. أفضل ما لديه. هذا الفنان مغرور لأنه يصر على أن ذكراه تعيش بعده بمئات أو آلاف السنين. يدور الإنسان في دائرة الخوف من الموت ، ويريد الفنان قبل رحيله أن يترك الكثير من فنه. كانت الصحف تشاهد أفلامها لمعرفة ما إذا كانت فرصة الصعود إلى الهاوية كانت مجرد حظ ، أو ما إذا كانت مديحة كامل نجمة كبيرة بالفعل ، ونرى ذلك في حديث الصحف عن فيلم “But Something Remains” كما هو وصفت بأنها مفاجأة أخرى. اعتقد الكثير ممن ذهبوا لمشاهدة الفيلم أنهم سيشاهدون الفيلم. سقوطها ، والمفاجأة الأكبر كانت نجاحها الباهر ، حيث لعبت مديحة كامل بمشاعر الناس. واستدارت شفقتهم عندما أحبت بكل مشاعرها حبًا ميؤوسًا منه ، وألقت لعنتهم في بداية طريقها كامرأة حقيرة تافهة ، وأخيراً تدحرجت دموعهم حتى ذكر أحد المشاهدين أنها كانت معلمة. بكل ما في الكلمة من معنى ، صدمتني وأعادت الثقة في كل من رأى أن عصر الخوف على السينما قد انتهى. وكذلك فيلم “اللعنة” للمخرج حسين الوكيل الذي احتل حديث الصحف ، حيث لعبت مديحة دور زوجة الصحفي “نور الشريف” التي كانت تحاول كشف لغز عدة جرائم ارتكبت في مستشفى للأمراض العقلية ، لذلك اتفق مع رئيسه على دخول المستشفى كمريض ، لكن المفاجأة تقع عندما يصاب هو أيضًا بالجنون في نهاية الفيلم. واكتشفت جنون زوجها بعد أن ساعدته في مغامرة وفاز بجائزة أفضل تحقيق صحفي. كانت محور الفيلم بشكل غير مباشر. المغامرة ليست دائمًا مجانية ، لأنها عندما قبلت أن يخوض زوجها مثل هذه المغامرة ، كانت تعتقد أن الحرية تعني أننا دائمًا نضع شيئًا جديدًا ، وأن نتدخل في شؤون الآخرين. وهكذا كانت هناك ثلاثة أفلام عرضت لها في القاهرة في أوقات متقاربة في القاهرة ، وعلى الرغم من اعتقاد البعض أن هذا قد يضر الممثل ، حتى لو كان ضررًا بسيطًا ، اختارت مديخة كامل حسنًا لأن الكمية هنا تطابق الجودة. ، وهذا جزء من النجاح الباهر لعملها. وتتميز أدوارها بأنها تجمع بين البساطة والمفاجأة والعمق واليأس والغضب والفرح. تنتمي مديحة إلى مدرسة البساطة في الأداء مع الإدراك الكامل لطبيعة الشخصية وكيفية التعبير عنها في إطار البساطة ، وأنه لا معنى للتكلفة. لكل فنان لون مميز ، ولكل فنان أسلوبه الخاص ، والذي لا يتبع عادةً أسلوب أداء معين ، حيث يحاول استيعاب الشخصية ، والإحساس بالموقف ، وعفوية التعبير وفقًا لتوجيه المخرج. ورؤية المشهد. محمد سرساوي تنقسم مراحل الحياة الفنية للنجمة اللامعة “مديحة كامل” إلى أربع محطات رئيسية: المحطة الأولى استمرت ثلاث سنوات ، وبدأت أولى أفلامها: فتاة شاذة ، وسجنها 30 يومًا ، ثم تزوجت وأخذت في السجن. أنجبت ابنتها ميرهان وكانت غائبة عن الحياة الفنية. والمحطة الثانية وهي العودة بأدوار البطولة الثانية ، وكان ذلك وقت ظهور ميرفت أمين وشمس البارودي ونجلاء فتحي واحتلالهم لأدوار البطولة الأولى ، وهذا تمثل المرحلة مرحلة الممثل المساعد. والمحطة الثالثة وهي محطة البطولة المطلقة مثل: الأفعى ، الصعود إلى الهاوية ، والد البنات ، وسأعود بلا دموع ، أشياء مخالفة للقانون ، وامرأة قتلت بالحب. أما بالنسبة للمرحلة الرابعة والأخيرة وهي المرحلة الأكثر نضجًا وضبطًا واستيعابًا في حياتها الفنية لأدوارها الفنية التعبيرية التي استخدمتها في المراحل السابقة بشكل عفوي ، فقد بدا في هذه المرحلة أنها كانت تتلمس مفاتيحها الفنية الحقيقية ، مثل: “الرغبة” ، “العيون التي لا تنام” ، “بريق عينيك”. “شوارع النار” و “ملف في الأدب” و “رحلة عمر”. أفلام مديحة كامل في هذه المرحلة بالذات لم تشغل الصحف فقط ، بل كانت محط تركيز رئيسي في محادثات ودراسات كبار نقاد السينما ، بين دراسات حول أفلام معينة أو دراسات حول طبيعة أدائهم لدور المرأة في حياتهم. مستويات وشرائح وتعقيدات مختلفة. كانت فترة الثمانينيات صعبة على السينما المصرية ، حيث شهدت ظواهر منها أفلام البناء والمخدرات والأفلام التي تذهب مباشرة إلى نوادي الفيديو أو يتم شحنها إلى دول الخليج ، وكانت السينما تمر بظروف صناعية سيئة. نجت مديحة في أفلام واقعية. استطاعت مديحة اقتناص الأدوار التي كانت متاحة لها وإتقانها ببراعة مع مخرجين كبار مثل: محمد خان وكمال الشيخ وعاطف الطيب ورأفت الميه ، وهنا دور المخرج الذي يمكن أن يدير نجمه ، ويخرج أفضل ما لديها ، وقد يكون من حسن حظها ، ومن أجمل أدوارها الصعود إلى الهاوية ، والرغبة ، ومسلسل البشاير ، والعرافة ، وملف في الأدب. تعتبر مديحة أنها قدمت أكبر عدد من الأفلام للكاتب وكاتب السيناريو وحيد حامد في الثمانينيات ، حيث شاركت في فيلم: ملف في الفنون إخراج عاطف الطيب ، وفيلم: انتخب الدكتور سليمان إخراج محمد. عبد العزيز وفيلم البشائر إخراج سمير سيف. مديحة كما يراها كل من رآها أو كتب عنها وجه تحبه من النظرة الأولى ، وأضيف إلى هذا أنها فتاة الجميع ، وتجمع في وجهها شخصيات مختلفة ، فتاة الريف ، الأرستقراطية ، العاملة فتاة تنتمي إلى الطبقة الوسطى .. الخ. جمالها لا يرتبط بأي مستوى. أو شريحة اجتماعية ولكن حيث يرى أي شخص حلمه الشخصي. كانت مديحة شخصية أدبية ، شخصية هربت من رواية أو نص أدبي ، وتجسدت في كوادر السينما ، مثل فيلم “أشياء ضد القانون” المقتبس من فيلم “القيامة” لتولستوي وفيلم “سأعود بلا دموع” مقتبس من مسرحية “زيارة السيدة العجوز” لفريدريك دورينمات ، وفيلم الرغبة من رواية “غاتسبي العظيم” للمخرج إي في سكوت فيتزجيرالد ، “العيون التي لا تنام” استنادًا إلى مسرحية يوجين أونيل “الرغبة تحت شجرة الدردار”. ، “القطة أسد” مأخوذ عن مجموعة “النساء لها أسنان بيضاء” لإحسان عبد القدوس ، و “أصدقاء الشيطان” من رواية نجيب “الحرافيش” المحفوظة وغيرها. .
تصدرت مراتب النجوم الأولى .. فصول من كتاب سينما مديحة كامل
– الدستور نيوز